 |
| Nacho López. ca 1958 |
Por Félix Ayurnamat
Continuamos con nuestra revisión de la fotografía artística mexicana, ahora toca escribir de la época entre 1951 y 1970, está etapa fue de consolidación y experimentación que reflejo las transformaciones sociales y culturales del país. Este periodo se caracteriza por la búsqueda de una identidad visual propia, en la que los fotógrafos no solo documentan la realidad, sino que también la interpretan y cuestionan.
 |
| Nacho López. “Un Día Cualquiera En La Vida de La Ciudad,” Siempre!, 3 de junio de 1958. Pp. 72-73 |
Uno de los exponentes más destacados es Nacho López, quien, a través de sus fotoreportajes, ofrece una mirada crítica y profunda de la vida urbana en México. Sus imágenes capturan momentos cotidianos con una sensibilidad que invita a reflexionar sobre las dinámicas sociales de la época. Por ejemplo, en su serie sobre la vida en los barrios populares de la Ciudad de México, López nos muestra la complejidad y riqueza de estas comunidades. Su trabajo me hace cuestionar cómo la fotografía puede ser una herramienta para visibilizar realidades que a menudo permanecen al margen.
 |
| Héctor García Cobo, Tláloc, 1964, ©Fundación Archivo Héctor García |
Otro fotógrafo relevante es Héctor García, conocido por su habilidad para capturar la esencia del México posrevolucionario. Sus imágenes de manifestaciones estudiantiles y movimientos sociales reflejan un compromiso con la documentación de eventos que marcaron la historia del país. Al observar su obra, me pregunto sobre el papel del fotógrafo como testigo y participante en los procesos sociales.
Durante estos años, la fotografía mexicana también se ve influenciada por corrientes internacionales, como el fotoperiodismo humanista y la fotografía subjetiva. Fotógrafos como Manuel Carrillo adoptan estas influencias para crear imágenes que combinan una estética cuidada con un profundo contenido emocional. Su serie "Mi pueblo" retrata la vida rural mexicana con una mirada íntima y respetuosa, lo que me lleva a reflexionar sobre la importancia de la empatía en la práctica fotográfica.
Además, es en este periodo cuando la fotografía comienza a ser reconocida como una forma de arte en sí misma, y no solo como una herramienta documental. Exposiciones y publicaciones especializadas empiezan a surgir, brindando a los fotógrafos espacios para difundir su trabajo y dialogar sobre las posibilidades estéticas y narrativas del medio. Esta apertura me hace considerar cómo la institucionalización de la fotografía contribuye a su desarrollo y apreciación en el ámbito artístico.
 |
| Katy Horna, Remedios Varo, 1957. Archivo Privado de Fotografía y Gráfica Kati y José Horna |
Durante este periodo, también es relevante considerar el papel de las mujeres fotógrafas, quienes comenzaron a ganar mayor visibilidad en el ámbito artístico. Aunque la fotografía seguía dominada por hombres, figuras como Kati Horna y Mariana Yampolsky abrieron camino con una mirada singular sobre la realidad mexicana. Horna, de origen húngaro, experimentó con el surrealismo y creó imágenes que desdibujaban la frontera entre el sueño y la realidad, mientras que Yampolsky se centró en retratar la vida rural con una sensibilidad que trascendía lo meramente documental. Su trabajo me lleva a reflexionar sobre cómo la fotografía permitió a las artistas mujeres explorar discursos propios en un contexto aún restringido para ellas.
Por otro lado, es en estos años cuando la experimentación con nuevas técnicas y formatos comienza a transformar el lenguaje fotográfico en México. La incorporación de enfoques abstractos, el uso de altos contrastes y encuadres poco convencionales, así como la exploración de la fotografía a color, expandieron las posibilidades expresivas del medio. Esta evolución no solo enriqueció el ámbito artístico, sino que también planteó preguntas sobre la relación entre la imagen fotográfica y la percepción de la realidad. Me parece importante analizar cómo estos cambios han influido en la manera en que hoy entendemos la fotografía y su capacidad para construir narrativas visuales complejas.
Comentarios